演而優則導的姜文，在1994年以導演處女作《陽光燦爛的日子》一鳴驚人，橫掃當年金馬獎；2000年《鬼子來了》再接再厲，可憐雖然囊括戛納電影節評審團特別大獎，卻因為未經廣電局審查逕自參展，不但影片被禁演，姜文連帶也被下了禁拍令。因此，等到他的第三部導演作品《太陽照常升起》問世，竟已七年之後。
不過這個等待是值得的。《太陽照常升起》不僅讓人驚訝於姜文的改變，影片獨特的風格，也是中國電影所罕見的。
電影開始於一場夢境，不知為何，鐵軌上綴滿了鮮艷的花朵。一個女人突然驚起，衝去店裡買了一雙造型如魚的鞋子，她說是夢中見到的，出來時差點沒撞上背著大 算盤狂奔的小隊長，他大喊了一聲「媽！」還以為在叫誰咧，沒想到眼前這個看來頗為年輕的買鞋女子（周韻）還真是小隊長（房祖明）的親娘。這開場的錯亂迷 離、如夢似真，配以快速奔放的節奏，即為本片打下了既魔幻又寫實的基礎。
周韻剛買的魚鞋，旋即莫名失蹤（稍微挑個小瑕疵，魚鞋變身的彩鳥，顯然是計算機動畫合成，但不夠自然，尤其是飛行的姿態），她遍尋不著而爬上了樹，又從樹上 摔下來，而變個人似的，成為別人口中的「瘋媽」，日後不僅「帶羊上樹」、「刨根挖石」，甚至宛如江湖高人、神仙下凡，往河邊草地上一蹬，一塊草坪立即與河 岸分離，化為小舟載她悠遊。妙趣橫陳，匪夷所思，然而在光怪陸離之外，卻又有種「眾人皆醉我獨醒」與「眾人皆醒獨我醉」的辯證。只有「傻兒」房祖明對「瘋 媽」不離不棄，卻也因此慢慢帶出一些端倪，直指房祖名的身世，以及這個女人對某人的愛恨交織又念念不忘。
然而空間一轉，影片忽從南部小山村變成北京某高校，黃秋生在廚房彈著吉他悠悠唱著「索羅河」，在旁邊搓麵團的一排小女廚們，邊唱和邊起舞，突然電話鈴聲大 作，第一個跑去接聽的女孩聽了幾句，罵聲「流氓！」就急忙跑回，打死也不肯講出電話裡說的是什麼。之後電話又響，其他女孩不慌不忙連番上陣，而反應全部如 出一轍。意淫之餘，性的好奇與壓抑，卻也不言可喻。之後果然出事了，黃秋生成為放露天電影時伸出「鹹豬手」的頭號嫌犯。學校裡的風騷校醫陳沖說要幫他而去 指認他，然後再強調自己是渴望被他觸摸的，但因為位置不對而作證破功；同事姜文也要他先承認再說，也是一番聽似有理的謬論。到頭來當局宣佈黃秋生沒罪，他 自己卻選擇走上絕路。雖然導演沒說明理由，卻更引人遐思。無論是文明下的野蠻保守（滿篇儘是性的壓抑與扭曲），友誼中的自私與利己（黃秋生被追趕的晚上， 正好撞見陳沖與姜文偷情，因此他們宣稱的幫忙，顯得頗不單純），確實與吉他聲中流洩或追求的浪漫，格格不入。綜觀這段。最驚人是陳沖的演技，她風騷入骨的 程度，彷彿每吋皮膚每個關節都蕩漾春情而入木三分，拿捏得恰到好處。而在一場令人忍俊不已的醫院告白後，緊接陳衝出場的不知名女子（另一個恐怖追求者）， 跟黃秋生也來上一段驚人的求愛宣言，其素樸的演法和陳沖形成極強烈的對比，進而造就顛覆的趣味。本片有諸多這類引人入勝卻也啟人疑竇的安排，不但撞擊著電 影敘事的單一性，也刺激著觀眾的腦袋。
之後，姜文不知是何原因被下放學習（讓人懷疑跟黃秋生或陳沖是否有關），電影來到了第三段，地點卻是第一段的南方小村，而負責看管他的小隊長正是房祖明。 這段最有趣的是兩個男性的對比，他們在這段都會失去自己生命中最重要的女性（姜文的妻子、房祖明的媽媽），卻也因為同一個女人而反目成仇。姜文總是帶著一 把長槍，在男孩們的簇擁下去打獵，好不威風；卻也因此讓房祖明有機會挺著自己的小弟弟，跟他的老婆暗渡陳倉。姜文外表成熟卻在夫妻房事上有如棄械投降，房 祖明年紀青澀卻取代了丈夫的位置，陽具的實與虛，男性的同盟與對立，在在形成強烈的諷刺，尤其戴起口罩客串的搖滾歌手崔健畫圖解析這段三角關係的鞭辟入 裡，引人發噱。跟前兩段的魔幻相比，這段顯得稍微「明」了點，卻是帶出結局的重要橋樑。
最後，時空倏地回到1958年。新疆，兩個騎駱駝的女人，並肩而行。一個是姜文的妻子，此時的她正趕來與姜文相會、成親，他訴說著姜文當時追求她的瘋狂， 聽來卻令人有點感傷，因為我們早已預見兩人後來的漸行漸遠、終究分離；而另一個女人竟是身懷六甲的周韻，想當然肚子裡正是還未出世的房祖明，但迎接她的， 卻是孩子爸爸的遺物及死訊。何等巧妙與諷刺啊！姜文在回族友人的祝賀中欣喜大醉，年輕時的黃秋生赫然也在其中，可見兩人本為莫逆，怎知日久生變，最後人人 為己？當姜文醉倒在帳棚前，一塊著了火的棚布隨風飛揚，掠過疾駛中的火車，周韻正在車上，目瞪口呆地望著眼前宛如超現實的奇景時，孩子卻在此時呱呱墜地， 而且一個噗通真的誕生在鐵軌，而非車上。片頭的夢，解開了；瘋媽在樹上吶喊的無厘頭內容，也有道理了；前面這些看來各自發展的人物，也有關連了。然而讓人 動容的，不是劇情的恍然大悟或是此番結構的精心設計而已，而是那豐沛的情感在此大量湧現。姜文夫妻的預知分手記事，還在令我感懷；周韻那聲如洪鐘投給死者 的安魂吶喊，更揪出了澎湃的張力。
姜文跨越傳統寫實主義窠臼的敘事手法，在久石讓煽情的配樂以及華麗的攝影中，體現了一種少見的中國電影樣貌。確實某部分令人聯想到庫斯杜利卡（Emir Kusturica，《爸爸出差時》、《地下社會》、《生命就是奇跡》）的瘋狂、亢奮，卻又不時與中國的歷史、政治、文化，相互對話，進而解放了當中的諸 多壓抑、扭曲、偽善、自利。不僅影像、形式是迷人的，情感的收放也相對突出。姜文的自信與才華，在《太陽照常升起》變成一股破格而出的大膽與恣意，出乎意 料，卻也令我樂見。 |
