全世界最風格化的民族就是日本了，日本的男生女生，不管長的多醜，穿得多簡單，頭髮多凌亂，多麼髒兮兮，可是怎麼看，就是很「有型」。就像日本的傳統戲劇、建築、藝妓、女摔、殺人哲學，甚至壽司、刺身、和果子的擺盤裝飾，全部都風格化得不得了。看《下妻物語》的實時印象，就是兩位女主角身上截然不同卻高度風格化的展現。日本青少年風格時尚，充滿在台灣拍賣網站上，但是在這部電影中，風格也可以拿來利用，變成一面免死金牌。
本片的主角，是兩個寂寞的女孩。深田恭子飾演的桃子，爸爸是個窩囊廢，媽媽跟別人跑了；另一個女孩小草莓在學校被排擠。兩個淪陷在殘酷青春的少女，都各自找到了救贖，那都是日本流行文化，或者說，一種風格。桃子選擇了『羅麗塔』風格，穿著折裙、花邊、帽子、陽傘，像個洋娃娃，她不用和人講話，不用社交，只要沈浸在這種風格中，她就可以自得其樂，找到安全感。另外在學校被人欺負的小草莓，選擇了『陽雞』風格，就是當小太妹、混黑道、騎機車、動不動就吐口水，『陽雞』族的衣服和機車上一定要貼上幾個漢字才夠帥，或者夠ㄙㄨㄥˊ。這兩個女孩並不是只會作夢的蠢妹，她們選擇脫離現實的原因，是為了要表達自己對腐敗外在世界的強烈不滿。這部片呈現了這種青春情懷，在一個崇尚消費和極度風格化的日本文化中，所投射出來的特殊現象。她們對於對這種可視化符號和外在風格，展現了強烈依賴性，幾乎把風格當作一種所向無敵的武器，有了她就可以抵擋一切。想到這裡，也就不難瞭解，為什麼日本街頭那麼多酷帥男和卡哇伊女？為什麼日本青少年願意花下這麼多時間金錢，把自己裝扮得那麼炫？這種特殊的文化現象，也出現在美國黑人身上，黑人也利用非常獨特風格的視覺穿著，表達自己和白人社會的區隔。而日本青少年和黑人，剛好也是東方和西方風格時尚的兩大領導者。
這部片就是這樣一部充滿著流行文化符號的電影，導演對日本當代流行表現出相當的自豪和自信，片中出現的電視節目、柏青哥、尾崎豐，還有東京近郊的各種層次的賣場、名店街，都值得好好解碼。比較特別的是，這部片並沒有選擇時尚中心東京作為背景，反而都是在東京近郊的邊緣地帶，例如女主角居住的下妻市，離東京並不遠，但是搭車過去也要花一點功夫。住在下妻郊區少女，會去代官山（東京市區）買衣服，去牛久大佛（東京近郊）前決一死戰。原著╱編導似乎也在藉由地理位置，透露出一種邊緣╱中心的辯證。
這部片也是兩個女孩從各自的夢幻中互相扶持成長的冒險故事，但是這種虛幻╱青春╱不成熟╱武器╱逃避╱風格時尚混雜在一起的奇異本質，最後並沒有被否定掉，反而昇華成另一種積極正面的意義。此外，日本美少女也是日本文化中的至寶。我們在日本（甚至美國片如《追殺比爾》）中，看到了太多少女革命的故事，或是日式恐怖片中嚇死人的少女（女兒）恨。《下妻物語》以我們都愛的要死的可愛美少女，以及極度風格化的視覺，再度證明了日本美少女神奇甜蜜的威力。 |
